一般情况下，要突破往年母子熊猫图案经常采用的大小熊猫位置重迭、半重迭的构图方式，而选择大小熊猫彼此并列或相对的姿势，且要保持体积足够“大”和足够“小”的母子熊猫作为中心内容占据币面主要位置并非易事。从09年开始套用的竹林背景和用以表示地面的镜面抛光“留白”，使问题得到合理的解决。如将币面划分为“左下”和“右上”两个部份则会发现，大熊猫所占据的“左下”部份，配合其较大的体积和大面积的喷砂效果，主体外以镜面抛光的“留白”为主；小熊猫所占据的“右上”部份，配合小熊猫的小体积，其余内容以浮雕效果的竹林背景为主。镜面代表的“无”和浮雕代表的“有”两种属性刚好被大小熊猫形象隔开，这种内容与属性互补的布局有效地达成了整个币面图案的协调、平稳，又很好地诠释了“母子熊猫”的完整形象，显示了设计者的巧思与对工艺美的追求。

币面上，母子熊猫方向相对，一个走动，一个端坐。既没有2009年对比强烈的绒毛纹理，又不及2010年动感十足的巧妙姿态，构图再简单不过，却传神地展现了一个动态的场景：大熊猫一前一后的脚步加上近大远小的透视效果，仿佛刚刚从画面之外走入视野之内。它两眼注视着小熊猫，可见正是为找寻幼崽而来。背景中倾斜的竹子明显是被风吹动，风向与大熊猫走来的方向一致，隐约提供给观者一个从右至左的动态视角，使视线随大熊猫一起移动，最终落到小熊猫的身上。同时，熊猫幼崽在大熊猫和竹林的对比之下也愈显娇小。不难想象，淘气的小熊猫离开母亲独自玩耍，却在竹林中迷路，只好静坐原地等待母亲前来寻找。见到大熊猫向自己走来，小熊猫贴近母亲的脸上写满欣喜与快慰。由于币面的限制，11年熊猫币并没有把两只熊猫完全框在其中，却恰恰暗示了场景的延展性。使观者的想象不仅仅局限于图案所示的单独一个场景，或许大熊猫会带着失而复得的小熊猫离开钱币上画框所能及的视野回家去？给人以未完待续之感。
    虽然都是关于熊猫的动态写照，但2011年熊猫金银币不同于2009年突出灵气，2010年彰显活泼因而形成了强调视觉冲击力的风格，曲线减少，代之以大面积曲面的母子熊猫图案配合稳定协调的构图，整体上所呈现的，正是一种温暖安宁的主调。在灯下，熊猫身上白色的喷砂部份因光源角度不同而反射出顺“风向”运动的光泽强度从左至右，从大熊猫向熊猫幼崽方向逐渐变淡，黑色绒毛部份的起伏程度也由左及右地减弱，到小熊猫身上，绒毛已经都是顺身体纹理自然下垂的，很明显是大熊猫在用身体为小熊猫挡住吹来的风。而置于币面中心位置的正是寻子护子的熊猫母亲在幼崽面前，脸上流露出的无言关切，平静、安详，令观者心里产生感同身受的暖意。竹林是熊猫金银币不可缺少的经典背景，相比09、10年密不透风而略显逼仄的背景，2011年的竹林显得错落有致、层次分明。竹与竹之间留下的空隙在增强背景空间的立体感、真实感之余，也赋予图案放松、弛缓的整体氛围。设计者利用竹子的倾斜和竹林间的空隙，营造出风吹的效果。加之11年熊猫币上熊猫动作幅度不比09、10年，因而观者手持此币展开想象时，萦绕于耳畔的更多是风拂过竹林发出的声响，更反衬了场景的宁静、平和。虽然11年熊猫的局部身体没有得以在币面上呈现，但与09、10不同的是，两只熊猫的肢体都没有超越上下由竹叶“铺”成的画框底边，再次显示了这套币在图案设计上不求张扬、平稳内敛的独特个性。
    细心的藏家也许会发现，自09年熊猫币背面图案整体布局革新以来，每一年的图案“主题”都与当年的社会情势有巧妙的“契合”。如09年双熊猫图中的两熊猫“亲切交谈”，正应和了金融危机过后世界经济虽有回暖但基础依然脆弱的背景下，世界各个经济、政治实体“抱团过冬”的局面；10年两只熊猫尽情嬉戏，则是中国通过抓住世博会、亚运会等宝贵机遇，信心十足地施展拳脚，逐步走向盛世的写照。可见，熊猫金银币已经在相关爱好者、分析者和投资者心中占据了特殊的地位。以此类推，11年熊猫币的“母子熊猫”图案，也不仅仅是“母爱”的体现。进入2011年，人们要相继面对通胀困扰，中东局势动荡引起的经济波动、安全威胁，日本核泄漏引起的种种负面影响等。在担忧的同时更衍生出对突破困境，渡过难关，迎来稳定、安宁、顺利局面的期盼。正如币面图案上迷失于茂密竹林风中的小熊猫，在焦急地等待母亲找到自己，想要到温暖和安慰。而从大熊猫挪动步子，缓缓走近的情形来看，幼崽迷路时它应该就在附近。从片刻的失散到母子团聚，象征着就在不远处的希望必定到来。由此，小小的熊猫金银币就一跃成为了一种愿望的寄托，伴着金的暖意和银的柔和，在延续中国现代贵金属币强大生命力的同时，带给人们心灵的滋润。

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